中国书法家协会会员——黄海泉书法鉴赏

导读:奇瑰峥嵘 造化自然 行书是五体书中最具实用性的一种书体,它最能活泼地表现出书法艺术的本质特征。书法艺术的发展,使行书更具有雅俗共赏的艺术价值,为广大书家所青睐。行书...

  奇瑰峥嵘 造化自然

  行书是“五体书”中最具实用性的一种书体,它最能活泼地表现出书法艺术的本质特征。书法艺术的发展,使行书更具有雅俗共赏的艺术价值,为广大书家所青睐。行书历经魏晋的黄金期、唐代的发展期后,在宋代达到了新的高峰,于各种书体中逐渐占居主流地位。及至现代,仍然有很多人去关注和实践。黄海泉就是一个在行书发展道路上孜孜以求并独具个性的行书书法家。

  黄海泉,男,汉族,广东鹤山人,1948年出生。自幼爱好咏春拳武术和书画艺术,勤学苦练,默默耕耘,已将拳法通书法,把拳法和书法有机结合,混为一体,写出独特、豪放、挥洒自如、自成一格、令观赏者舒心悦目的好书法。

  现为中国名人书法家协会特级书法师、中国文化艺术人才协会授予国家一级艺术家、文化部华夏文化遗产保护中心评为中华一级书法师、香港中国书法家协会副主席、中国翰林书画艺术院副院长、中华书画学会副主席、中国书画家协会理事、世界榜书联合会会员、中国艺协第三届副主席。

  海泉的行书,墨色酣畅饱满,变幻丰富,奇瑰峥嵘,常以奇危欹险之姿制造惊心动魄之境,令观者惊叹之余回味无穷,流连忘返。他在行书书法创作时,对提与顿的交错使用显得非常纯熟,起承转合也十分有力。比如有时先提后顿,有时是先顿后提,他都注意了协调性,由于提与顿的交互使用形成了在行草中的点画线条特殊的轻重粗细变化。

  值得一提是,黄海泉行书在笔画与笔画相连接的地方带出的小小的附钩颇显气韵生动,使笔画看上去更为流畅,活泼,字与字之间互相映带照应,气势也更为连贯。由于附钩映带左右,变化自如,随心所欲,使上下两字之间,笔断意连,浑然一体。

  他对于邻字之间顾盼关系把握得非常到位,我们可以看出他写的每一个字都不是孤立的,上下字在实连时往往两三个字成为一体,虚连时笔画断开,而意向呼应。其中映带所用的游丝、飞白、细笔这类虚连使字外呼应显得血脉流畅,浑然一体,生动活泼。

  在他的许多书法作品中,我们看到,他起笔往往重墨,墨浓重却重而不滞,重而不凝,重而不淹。随后突然变化,如椽大笔顿时变成纤细狼毫,线条陡然天翻地覆,纤细如云丝,真令人怀疑其中途换笔。其章法运用娴熟灵活,无羁绊之凝滞,或左轻右重,或右重左轻,或头重,或脚重,完全兴到笔随、随意挥洒、尽情尽兴。

  黄海泉老师的行书具有章法之美。章法就是布局。章法有时候靠精巧的构思置陈布势,但未免有娇柔之嫌疑。《兰亭集序》成书时,王羲之大约没有经过精心布设,而是随势而发,意到笔到,笔随意而自然发出,结果更是巧夺天工,浑然天成。

  《兰亭集序》有不少涂抹,还有旁添,本是瑕疵,却更凸显自然之法。有些字体欹侧,有些字体大小不一,有些疏密不匀,不仅没有减弱整体的气势,反而形成天下第一的神品。后来书法中鲜有明显的错讹,但临摹《兰亭集序》却有很多名家为求真实故意笔误,成为一种奇观。但再也没有《兰亭集序》那样的纯自然造化之成。

  黄海泉老师在章法上追求自然畅达,没有刻意去布设精巧的技法,没有去雕空镂想去穿插迂回,前呼后应,左右映带等,而是随着内心世界的变化随势而发,更觉得造化自然,明月清风。他对书法狂热又执着地追求,已经铸就了一种师古不泥古的个人书风。

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